中国新闻网--浙江：根据记者愛川由🛅衣获取到的🕤最新动态，桐谷尤🎤莉亚视频观看将于2025年08月25日在中🧔国新闻网--浙江举行隆重的🔄开幕仪式。女优私生活大揭秘🕤你发现了吗？有码悄悄变了

直播吧7月24日讯 据西班牙媒体《每日体育报》报道，巴萨的亚🚅洲巡回赛本应收到1500万欧元，但仅到账1000万欧。每体介绍了此🖨次亚洲巡回⏯赛的违约风波。

据报道，巴塞🍱罗那俱乐部因受到严重🙇违约行为，叫停了亚洲之行。其事件的导火索，源于主办方D-Drive公司拖欠款项。而在热身赛对🧝手神户胜利船的赞助商，韩国企业乐天集团✍紧急出手补🚇齐剩余款项之后，巴萨立刻就登👩机启程了。

据了解，巴萨俱乐部本应👓从在日本♓和韩国举行📜的三场友谊赛及周边系列宣传活🏻动中获得1500万欧元收入，但截至叫停时，该款项仍未全额到账。

按照约定，巴萨启程前往神户前☝就应收到全款，机票由东京的🌐推广公司提供。由于主办方与主赞☝助商之间存在纠纷，这笔款项持👒续拖延，最终耗尽了拉💰波尔塔的耐心。

在昨日官宣拉什福德租借加盟前不久，因日本站巡回赛👷应收款项未能到账，巴萨宣布取消日🏙本行程。俱乐部应收到1500万欧元却仅收到1000万欧，主要对应🗑韩国的两场比赛收入，日本站的款🐴项成为违约的区域。

拉波尔塔的🐍罢演引发了连锁反应🤛，日本主办方在当地时间周⛄四🔷上午紧急推进解决方案，告知此类重大⛳违约需承😌担刑事责任。最终，神户胜利船的主🏋赞助商乐天集团主动📺介入，承诺补足全部欠⛩款差额。

乐天支付违约金的🔶唯一条件是，巴萨队员🎂必须立即搭乘今日🐥航班飞往神户，以确保能👁赶上当地时间周日🥊午间的赛事。不过原📹定周五周六的系列宣传活动被取消了。

当地📲时间周四上午，在获得付⚽款保证后，巴萨推💯翻罢演决定登机启程。每体表示，这种超😝现实剧情在巴萨队史上实📁属罕见。

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黄哲敏(重庆大学美视电影学院影视系🎯讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海📔美术电影制片厂出品的动画🔞电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻🌁动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🦎打造的首部长篇改编🥙作品，上映一🌡周时间里，影片累计票房突破💵5.74亿元，成为我国影史票🚛房最高的🈸国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片🔼仍以强劲的势头于市场与评🤰论界持续发酵，不仅稳居🍫同档期票房前列，还在🎭社交媒体与评论市场🕓引发了持续的长尾效应。这部影🦐片在延续前作成熟的“上美影”水墨美🍇学风格的同时，进一🍄步拓展了故事的世界观🤵层次与叙事纵深，书写出一则兼具当🚝代气息与寓言意🤜味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🆑天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧👜肉，其中便包括了主角🙄小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就🎖意味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🐅上层，不得已只能🐷逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖❕做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师🍫徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了♌一支西行团队，影片故事由此展👦开。　　影片监制🌁及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影🥙片既非前作也非续集，而是一个拥🌕有独立设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作🛶品所呈现出的基本🌃气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🍳得一则充😧满讽刺意味的当代寓言：不论底🎆层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打🚰破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🆑直指向了“浪浪山”的🚁复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🎋生活环境似乎并不因个体努👠力得以转变，而是更加🔨依靠某种天生/既🥏有地位所赋予的、被普遍😍承认的合法性证明。正如导演於水在♿访谈中亲承：“在创作时我没有刻🛁意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🖇后，才觉得这就是当🍉代职场人的生活，我才意识到大👝家确实在🍕这方面共情了。当代人在职场🎦中遇到的困难是普🦎遍的困难，但在家庭、学校等各个🏣环境中可能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🔍了当前关于《浪浪山》的所有主流评💉论。但与其在既🀄有话语中反复验证，一个更有意思的🗜问题是——近年来，这一指涉底层劳💴动者处境的流💇行标签，如何从网🐢络亚文化演变为评论🏞市场的高频词汇？又为何在🏔当下的电影舆论场中能够🗻迅速引发跨年龄、跨阶层的情💽感共振？这种🎁转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🛬年电影市场对“打工人”经验的🍁持续演绎中得到印证。这些🐃作品在类型与风格上或许各异☕，却在角色♓设定与情感内核上🕌呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大🌩的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无🥝望的任务，试图😡寻找微小的能动性与⏯意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🔮港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🎠主要指从内地农⌚村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边🕦缘职业称谓迅速北上，从🔸而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大🦂幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等📀称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈😻的地域迁徙色彩和🎦历史语境。[2]这一时期，广东、深💵圳等地区首先出现了以🌡进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🚊改革开放语境下大众文艺的👬崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济❇深入和🧖就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🔺工职业群体，青年群体、普通上班族🍾也开始用“打工”指代自己的工作🤨状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无📍奈之语，强调其工作中面临的艰辛😴、压力、困🕙惑以及对制度的不满与讽刺。而早期中文互联🌀网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文化😁的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🙄主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🐫地占领了中🚌文互联网的热词版面，随后⛓被主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词🍏从传统上指涉外来务工🐁群体的语义，扩张为📗覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🎂在内的更广⛏泛的劳动者群体，形成了某种集自💛嘲、解构、共鸣于一🌘身的典型文化症候。　　将目🚌光转向电影，在我📮国导演群体的创作中，将城市工人群体📓作为主角，讲述“打工者”生活的影片并😙不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角🐬精确聚焦于北漂打工人群，展现了一个大众生活🐮于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一👱系列新闻事件为背景，再度讲述📚了一名底层青年打工🐲仔小辉在流水线生💓产、家庭、爱情三者间游💳移并最终走向自我毁灭🍝的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🐨济转型中💙传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🐉外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的💵体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🥍返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🦍起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白🥌领生存，讲述职场🗯背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🚐漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处👭的时代语境密切相关🎳。从计划⛔经济向市场经济的制🖱度更替，到城镇化与人口流动的加速，再到互联😽网经济崛起🛂带来的劳动形态变革，不仅是个人命🥣运的写照，更是特定历史🏜阶段社会结构🐦转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🥜与官方话语合流，成为了某🚱种时代精神塑造的反映👜，典型如文牧野执🌖导，讲述城市青🥃年打工群体奋力拼搏🏕、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🤘陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代Ⓜ网络文化下返乡创📴业的农村题材🥐影片《一点就到家》。与🗑此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的🚇影像不同，这一时期🏟的作品更多地承载了励志叙🤝事与时代正能量的✉导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作🥐实现阶层跃升的🍜可能性。这种转✏向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🏹了一种更为温和、积极且🤚可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🐔与大众情感之间🆔架起了一座桥梁。也正是在这📛一时期，电影市场开始⬜出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片👝。这类影片一般沿〰用喜剧类型，通过强😟设定情节，呈现个体在制度🚒洪流⭐下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主流🍮电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但📛在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当🛵下社会热点，并对“打工人”这类🐨文化标签进行辛辣而大胆⛲的平铺直叙。细究👉其故事构架，大抵可分为以下三点：其一，制度化🤸的阶层再现。通常以一个层👨级分明、路径封🚒闭的组织结构空间为故事的发生🎋基础，揭示社会资源在制📵度化选拔中的分🐤配逻辑。其二，权力秩序的荒🚖诞性，通过喜剧、讽刺🕢等类型手法夸张权力🚙机关运行的非理性逻⚾辑与内在矛盾。其三，边🍇缘主体的能动书写。以底层或🏀边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构🏞性压迫下🔩的策略性抵抗与意👕义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🔋当今社会千军万💫马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜🧔用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去锅💒上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🔩被驱逐出浪浪山，仍执意保👷留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🤮具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🕎影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🆙似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于👓蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🗳电影《年会不能停》以企🍛业大裁员为背景，一🖼次阴差阳错的选调竟引发了💻一连串的职场闹剧🗡，吊诡地🐘揭示了一套🍡荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场📂生态的讨论，讲述了🍦一出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽在🕛题材与叙事策略上各有差异，但无一例外地借🏾用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙事🌽的核心意象。这些形🚸象始终承载着对👗打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特📙定制🌯度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向🏚于将影片中主✈人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的现象⚪级动画电影《哪吒之魔童闹海❓》，在“人心中🤫的成见是一座大山，任你怎😓么努力都休想搬动”背后，实际上🦌反映的是大🔵众对于三界封神榜等级秩⛲序的控诉。个中典型则🐼是影片中的主要角色申🗯公豹，尽管他凭💀借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始🏒终不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法🚶触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二💲金仙的选拔机制🃏暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🤵清一色的📃人族修士，即使太乙真人终日醉饮误👮事仍能获得重🗓要法器，而勤勉修炼🌇的申公豹只因妖族身🌑份就被排除在核心圈层之外。这种结构性歧视😶恰似某些行业对‘双非’学历的隐🌀形门槛，或是互联网大厂📺、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧🐎视”。[3]同样，哪吒在该片中为🙂重塑肉身，历经考👶验的情节也被众多🏖网友喻为某种“职场人🚒的打怪升级指南”，甚至😵有论者以哪吒情节与基层🌃工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🅾命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作⛷常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合法性♓几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故🤽事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒💲介话语机制与产业✝策略在近年共同变迁、相互耦合📟的产物。它们既🕠借助了网络语境中“打工人”符号的流行➰势能，也反过🎎来通过影像叙事不断加🐺固这一文化想象，使其成为一种可🈂被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🖨将虚构情节与自身🕒的生活经验进行💇平行对照，更乐于在这🔷种带有自嘲与🍇批判色彩的虚构💅世界中完成情绪💖释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🧞上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更➗为残酷一些。直到结尾，四只小妖都🥨是没有名字的“nobody”，而我们能🍊看到的，正如片尾🍑的那行字幕，只有“每一个勇敢出发🍚的自己”。这个“自己”与上林署九品监🤖事李善德、阐教先锋与😀莲花化身的哪吒不🛃同，其几乎被剥离了所🅿有社会身份，甚至于被完🌝全排除在分配体系之外😯(妖怪)。这里，或许🤨可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空🐻五百年前就和如来认识，猪八戒和沙🅿僧都是天将转世，唐僧更🙇是贵为金蝉子。如是种种，并非人们🐞惯常接触、可获得物质财富，而是🌩被社会成员(尤其是某一场域🈚内)承认并赋予⛲价值的资源。布尔迪厄强调，象📥征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得🎺者通过头衔、仪式和制度🔽话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🎊种被授权的文化仪式。而在我国本土文🚰化语境下，“西天取经”的故事早已📂家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🆎人作为传统意义上的🈶“文化偶像”，还是近年来💗被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜🥡有思考为什么一个普🆗通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无💇名小妖的取经故事，天然地挑战🐔了这套象征资💡本的垄断逻辑。他们没有🏐背景关系，没有神格，但依然义❗无反顾踏上了取经之路❣，这无疑是影片🕵最动人也最为深刻🛫的部分。不管是《小妖怪的夏天》带🏂来的良好口碑，还是影片在当👮下评论市场的火热，都汇聚到同一🐪主题之上——那些被视作“nobody”的个🥍体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🌆与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🤚自身的📓创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯🙂至20年前。2001年，毕业于计算👵机专业的於水决🌆心改行学习动画，并以总分第一的🧝成绩考取了北京电影🚔学院动画学院的🐌第一届研究生。三年后，於水创作了其首🌻部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是🖌一部以动画为主，混合了部分真🍰实影像的🖨动画短片作品，讲述👘了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞🐃丐一枚硬币，最终引发了超级大🧢国之间的核战争👗，也🍷阴差阳错引出了👯乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🙍经可以窥见於😏水日后的创作底色：通🌝过夸张的因果链条，把个😓体最微小的举动置于🐅庞大的社会与国际💶体系中，揭示了个📼人在权力结🚠构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏🤱锐捕捉与同情，另一方面，则🖐是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的⭕方式，对看😁似精密运转的社🌵会机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作🦗了动画短片《火红的青春》，其以建国初期😠的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了🔬新世纪我国社会文📊化中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国❤人再一次将个人生命经验置于🛩世界格局与地缘🔬政治的前台(北京奥运)，而个人💁在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🍮着时代的变迁愈发令人🥉感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧🔰中国的纺织工业是中国近⛔代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🖕的民族资本、劳动力👛与市场份额，都在🏡国民经济的运行中起到了重要的影响👑。而由于旧💧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🦎在整个新中国纺织行💬业建设中起到了重要的作用，不论是上🌇海第十七棉纺织厂的♿黄宝妹，还是青岛国棉🍮六厂郝建秀，都是个中的代👂表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种😉的选择，天♎然承载了银幕上这一个体命运的🖼历史性。尽管该片的“怀旧”在某📃种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🛄定了於水🛬影片中独特的历史气质。　　对历史的💼敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🕯个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🐯开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否🔍马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了😢三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🔒一次文字实验，其并不是🚥依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🎴天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏🛴信仰。仿佛这是治愈中🚀国各种不良现状😸的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖🚭锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🏠一个最基👯本的原则，对🌖好的事物赞赏，对坏的事物批判⛅。这是最最最🤟低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机🕕者和没有原则的人……所谓的逆淘汰机🚅制产生了：投机的人步步高☔升，如鱼得水，有原则的人处🎸处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🏣篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🆙里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿👢童的暴🙀力和犯罪问题与“我”对年🚚少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个👍书写主体展开，既像个人随感，又🌓夹杂着虚构化叙述。当然，不🌧变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🕑以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🤗水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根🛠吃”，甚至在🔩厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这🚇一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🧜初中。再后来，听🏅说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🌞而略带戏🖋谑的形象出现。也正是这样一个形象，催生了作💉者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在🚋这部动画系列片中，愤怒是否否的💥关键词。因为对丑恶的愤怒🔍，就是我们🏗的正能量。”系列片的故事都围绕着📶青年“否否”展开：胡🥤海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇🌠长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路㊗上到处封路设卡，细究得知只是😦为了迎合“上级视察”；飞机起飞🔏前的客舱，客人无视道🐸德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展👜现了一桩桩日常生活中🧜令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基➿本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🔔象与流行爽文中无所🥊不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之🔪处在于，作者直🚧面了社会生活中✒的切实问题，虽只能以动画的方式💿固执而理想地解决，但毕竟🐮留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水😂本人对彼时的电💃影市场的观察直接有关。他本人在🌜回忆中提及，2009年起，他🤝开始关注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒😵冬，电视台🤪对电视动画的支持力度逐年🤴下降，收购价格暴跌，全国范围内🔯只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动🚭画市场和其个人能力的⛄综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但🕢这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🎱续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🏰原始设想，於水这样提道：“人类的基🍳本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🌬少主动在🈹网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎🐖这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有⏫群众基础吗…那几🏁年微博刚刚火起来不久，微博上有🚌一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🕝社会不公激起大众愤怒，如果此时有一🔔个虚拟人物能🔈代言大家惩治坏人，一定会🔍得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🆘前期积累，也直接诞生了可🍵能是於水评分最高、最广为🍶人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基😗本是一个蝙🕣蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🔼理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一🕶个专门的内容序列，毋宁说是🥃某种个人的日常生活♑见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🚀南”“七夕⛑终极约会秘籍”“阅🎬兵你看得够仔细吗”等放在如今🧖也足够“标题党”的日常推送式杂🍞谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意🍚以大量彼时中文互联🦐网流行的表情包、二创图片🕓为主要内容，辅以🐕少量的文字说明，并🎬正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持🌮对社会热点事件进行😤评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🕚明行为)、“纳税人出钱是为💏了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🚪题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成📪於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🚋产生了。十年前，於水的命运🤤悄然与饺子、李阳等🤨人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大♈国博弈与军备竞赛的残酷🕷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🦑地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国🦀电影市场，成为中国影史🐳票房冠军，后⏩者仍然以天才的创意持续🤫对影片形式进🔙行探索，最终讲🔓述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内😶容远非是某种奥德赛式🏦的英雄之旅，也不是对🚇各类视觉媒介的融合🙋与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🕥些籍籍无名的个体，构🐨成了当今社会生活的切实面🐯貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们💊忽视，没有具体💞的生活和面目。我们🤮平时看到的妖怪都是为非作🐽歹的，但在这部电影里🙅他们也挣🛺扎在生存的困境中，碰到人类🈁的时候都非常卑微……我希望大家😙借小猪妖看到生活中🕘每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我😣一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🏕语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙🕒事在当代电影评论与大众⚽舆论中持续扩张的语境，其所呈现的职🈁场生态与制度🧠荒诞为观众提供了强烈的💡现实投射与💄市场共鸣；另一方面，从导🛃演个人的创作脉络来看，於水早期作🦅品中对“nobody”处境的🏂敏锐捕捉与持续书写，已为这🚓一主题的成熟化奠定了深厚💮的创作基础。正是在宏观⬅的话语🎚结构与微观的创作心理的交💸织之中，《浪浪山》得以在当下👣获得广泛的🥘文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发😋布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说🍗道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通♎的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归了——只是背景变成了一个🚚名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我🏓们仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的⛎小猪妖一家，又怎🚊会拥有强大到得以抵抗黄眉☔的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表当🧦今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🍕悟空的四根救命毫毛为代价，部分填补影🚁片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需😊要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🚱活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🍟打工人的宿命：在封神💘宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独🖌立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🤡每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 扫码登录，获取桐谷尤莉🚼亚视频观看AI预测结果 末🧗日津贴熔铸计划：携带双色球到商河🔄县换539克黄金

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记者今👦天了解到，市场监⏭管总局印发《关于开展2025年法定计量检定🦗机构专项监督检查工🕴作的通知》，定于8月至11月，对市场监管总局依🔅法授权🐻或进行能力确认的法💗定计量检定机构进🆘行专项监督检查。　　《通知》要求，现场👌检查采取随机抽查的方式，随机🛐抽查比例不低于20%。检查内容包括制🏖度建设、能力建设、行为规范、数据证书四个方面，重⬇点检查是否存在擅自更换、封存、停用、注销、破坏计量😕标准行为，出具虚假、不实证书或者🌗报告行为，以及未建📙计量标准、违反🌎计量技术规范、指派不满足工作要求的🔌人员，擅自超过🐻能力确认或者授权的期限、范围开📱展相关计量检定、型式评价🔍等任务的行为。　　《通知》明确，监督检查结🚧果将向社会公开，对于涉企监督🔎检查结果，将依据《企业信息🛡公示暂行条例》等法律法规纳🌘入国家企业🎠信用信息公示系统。　　法定计量🌺检定机构是指🌸县级以上市场监督管理部🥞门依法设置的计量🙂检定机构，以及授🔺权的专业性或者区域性👏计量检定机构。法定计量检定📛机构负有为实施计量监💢督管理提供技术支撑，研究、建立、保存👃和维护计量基准和计量🚔标准器，开展量值传递，执行计量检定、型式评价、商品⌛量计量检验等任务等多项🌔法定职责。　　(总台央视记者 李晶晶)【AI换脸伦理问题】木下日🔰葵点击进入精♟选回应传闻，网络瞬间瘫痪，紧急警告发布。本报讯 记者蒋安杰 王莹 近日，由中国法学🕔会环境资源法学研究会、中国🕕法学会案例法学研究会主办，福建省漳州市中级🚸人民法院、华侨大学法学院、中南财经政法大🐷学生态文明研究院、“中国环境司法🍁发展研究”课题组承办的2024年度“中国十大环境司法案例”揭幕🧐会在漳州市东山县举行。　　据了解，这⛵十大案例是从全国各地法院、检察院及⏸实务专家推荐的近200件🏺具有代表性的环境司法案例中🐐评出的，涵盖污染环境、生态破坏、噪声补偿合同纠🛎纷、行政公益诉👢讼等多个领域，集中体现🧘了环境司法在🐽服务生态文明建设、保障民生权益、推动绿色发展中🤤的🤚创新实践与制度成果。　　截至2024年，“中国环境司🚺法发展研究”课题组已经对中🛴国环境司法🧙发展状😰况进行了为期9年的跟踪观察，连续4年组织“中国十大环境📢司法案例”评选活动，推动形成《关于加📴强环境司法案🍁例精深研究的倡议》，通过亮成绩、汇众智、拓新局，共同推动环境司🌪法发展进程。《习近平：全面贯彻🚉新时代党的治藏方略 努🕕力建设团结富裕文🚛明和谐美丽的社会🐓主义现代化新西藏》用数据说话，打脸行业惯例。新华社快讯：部🥖分陆海空基战略重器、高超精打、无人和反无人装🤼备，是第一次对外展❗示。

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酒井千波/桐山結羽/範田紗紗/早見琉璃

（青岛日报／观海新闻记者 愛川由衣）