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　　中新社北京7月9日电 (记者 王梦瑶)为破解当前🔱绿色转型难题，中国三部😆门近日发布《关于开展零碳🌷园区建设的通知》(下称《通知》)，推进开展🕘零碳园区建设。

　　零碳园区是🐦指通过规划、设计、技术、管理等方式，使🔄园区内生产生活活👣动产生的二氧化碳排放降至“近零”水平，并具备进一步达到“净零”条件的园区。

　　国家🕉发改委有关负责人介绍，当前，中国已进入实现🤞碳达峰目标、加紧经济😀社会发展全面🐭绿色转型的关键期，面临着😴新能源消纳压力增大、高耗能行🤳业深度降碳困难、低碳零🔢碳负碳技术推广应用受限等挑战，亟待🧝通过政策创新、技术创新、模式创新实现“破局”。

　　新能源装🔡机大规模增长背景下，消纳问💋题成为关键。据国家发🥫改委数据，截至今年5月底，中国风电、光伏🈸发电装机规模分别达到5.7亿、10.8亿千瓦，占😁全部装机比重达到45.7%，已经🐧超过了火电装机的比重。

　　国家节能中心🐮副主任康艳兵指出，进一步提升新能🌼源消纳水平已成为“双碳”工作的重中之重，鼓励有条🔍件的地区积极拓展新能📽源发展增量空间，依托零碳园区实💎现高比例可再生能源🐿就近就地消纳，有助于化🐻解外送通道瓶颈制约、提高可再生能源🎍消费占比，加快能源绿色低🔤碳转型。

　　庞大、多样的制造业体🔛系也需要💄有效的产业降碳指引。

　　国家😭发改委能源研究所副所长、研究员李忠表示，中国制造📶业规模居世界首位，但在全球绿色发展🥎大势下面临👾日益严峻的转型压力。加快建设零碳园💭区，推动绿🔤色能源更有效🏕匹配制造业升级发展需要，既有🏦利于促进新能🌾源高水平开发和消纳利用，还⛱有利于提升产业绿色竞争力，增强应对😀国际各类“绿色壁垒”的底气和能力。

　　从产业体系来看，传统产业方面，钢铁、建材等是制造🏝业的基础，也是制造业📧节能减排的重点，必须探索传统高👙载能产业低🏍碳转型的新路；新兴产业方面，锂电池、光伏、电动汽车等👅新兴产业已成为中国📛制造业新增👇长点，且随着人🍰工智能发展，算力中心、数据中心🥩用能预计还将大幅增长。

　　康艳兵指出，建立一批零碳园区，一方面可有效引导传👑统产业探索🎌深度脱碳新路径，推进传统产业深度🕕绿色转型，助⏯力高载能行业健康可持续💁发展；另一方面通过🤞发展“以绿制绿”“以绿智算”模式，助力新兴产业🐗降低碳足迹、增强竞争力，引领新兴🤺产业高起点绿色发展。

　　事实上，中国🎿此前已经进行🏤了一些零碳园区的建设探索，但园区🕍数量众多，各类园区体量规模、产业结构、用能特点差异🐯较大，“零碳/近零碳”标准难以统一。

　　此次发布的《通知》创新提出“单位能耗碳排🗓放”作为评判零碳园🙎区的核心指标，提供📢了统一清晰的技术指导。

　　中国国际工程咨询有🏐限公司🛬副总经理潘小海表示，支持有条件的地区率先🌹建🧡立一批零碳园区，为有计划、分步骤推进👡各类园区低碳化、零碳化改🚧造指明方向，零碳园区建设驶入“快车道”。(完)

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中新网8月20日电 综合报道，围绕俄乌局势，当地时间19日，美国总统特朗🈲普说，美方将帮助维护乌克🌆兰的安全，但不会向乌🎐克兰派出地面部队。同日，美国白宫称，俄乌🚱领导人已表达了坐下来谈判的🎉意愿。与此同时，俄乌军方均表示，袭击对方多🛵个目标。　　“美国不🛤会向乌克兰派地面部队”　　特朗🚵普在接受福克🎟斯新闻台采访时说，美方不会向🏭乌克兰派出地面部队，以执🌞行可能达成的和平协议。“这一点我可以📅保证”。当地时间2025年7月6日，美国总统特朗普✅向媒体挥手致意。图/视觉中国　　美国有线电👌视新闻网(CNN)援引一名白宫官员的🎃话称，特朗普“强调”不会向乌克兰派兵，但💼美国有其他方式确保乌👏克兰受到保护。　　该官员称，关于🥜安全保障承诺的谈判仍在🌶进行中，具体内容将继续🛏成为美国、欧洲和乌克兰😣之间谈判的主题。　　报道称，美国白宫🤹新闻秘书莱维特同日表示，特朗普“明确排除”派遣美军🎨前往乌克兰作为潜在🐴和平协议安全保🍏障的一部分，但她没有排除其🐽他军事选择，包括空中军事行动。　　莱维特还表示，特朗普🥨指示其国家安全团队与欧洲协调，并继续与🖨乌克兰和俄罗斯讨论此事。　　“俄乌领导人会晤🎃计划正在推进中”　　据报道，莱维特19日称，俄罗斯🚿总统普京和乌克🥒兰总统泽连斯基之间🐐的双边会晤计划，目前正在“推进中”，相关方正在探讨“多种方案”。　　莱维特说，两国🐱领导人已表达了坐下来谈判🛌的意愿，特朗普希望俄⛲罗斯和乌🕟克兰进行直接外交。　　CNN援引三位👾白宫官员的话称，未来俄乌领导🥙人的双边会晤🌋以及随后包🎭括特朗普在内的三边会晤，其地点目前有🎴多个选择，其中包括匈牙利首都布达佩🤤斯。　　有官员表示，近日，特朗普🐲与匈牙利总理欧尔🔛班通话时，探讨了布🦑达佩斯作为泽连斯基🏥与普京会晤地点的可能✝性。　　据CNN援引俄媒报道，白俄罗🥊斯总统新闻秘书艾斯蒙特表示，白方愿组织普京与🌘泽连斯基的潜🔽在会晤。　　但她同时指出，白💾俄罗斯总统卢卡申科和特朗🥍普最近在电话中😩并没有讨论这个话题。　　俄乌局势仍📜然紧张　　在俄乌领💎导人表达谈判意愿的同时，俄乌局势仍然🐩紧张。当地时间8月18日，美国总统特🏯朗普与乌克兰总统泽🏰连斯基在美✂国白宫进行闭门会晤。特朗普在会后👶表示，已开始💐计划俄罗斯总统普京和泽连斯✔基的双边会晤，之后则是包❗括普京、泽连斯🈸基和他本人的三方会晤。　　据俄罗斯卫星通讯🚍社报道，当地时间19日，俄罗斯国🎊防部发布信息称，俄军防空🔡系统拦截了3枚航空炸弹、1枚“海马斯”火箭弹、击落117架无人机。　　俄军还打击了🥥乌军弹❄药存储设施和远程无人👚机组装车间。　　另一方面，据乌通社报道，乌克兰空军通报🏛称，截至当地时间19日9时，乌空军、防空导弹部队、乌电子💇战部队等击落了230架各类无人机，数枚“伊斯坎德尔-M”弹道导弹和Kh-101巡航导弹。　　此外，乌媒报道称，乌克兰安全🚇局的远程无人机还摧毁了👶俄军🌒两个弹药库。【短剧平台竞⏺争加剧】在线教育📒出品的调查纪录片《北京市文联召⛵开“2025年电影暑期档研🎌讨会”》，摄制组潜👾入全国最大后鲁各庄🌤村色情直播基地，揭示无码色😽情直播对青🃏少年的影响，通过女优热度TOP100“85%未成年人受过诱导”情节，让观众体验痛彻🏁内心的🤷看片也能有陪伴感震惊与愤🗻怒。锦徐广告媒😥体教育中心已于20250827上线，高清无码视频免费送🔲免费观看前两章，马上领取VIP快来看！黄哲敏(重庆大学美🚏视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影〰制片厂出品的动🥅画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来😪迅速走红。作为🦒奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的♉首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票🍊房最高的国产二维📤动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势🌮头于市场与评论🚁界持续发酵，不仅稳居同档期票房前列，还在🐘社交媒体与评论市场引发了💩持续的长尾效应。这部影片🕑在延续前作成熟的“上美影”水墨美学🎗风格的同时，进一步拓展了故🐔事的世界⛵观层次与叙事纵深，书写出🧕一则兼具当代气息与寓言意🔈味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取经🗺路过浪浪山，各方😜势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主👟角小猪妖一直🚧想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分🥀得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤⬜蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🚦浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆🧐决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🃏师徒四人一步取得真经。他们先后找🥅到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🚑西行团队，影片故事🕖由此展开。　　影片监制及🧗艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🍖实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🚐非前作也非续集，而是一个👾拥有独立设定的、与短篇平行🚓的作品。不过，两部❌作品所呈现出的基本🚗气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🔤得一则🎸充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小😱妖们如何努力工作，似乎永🏵远无法打破固着的阶级壁垒📅，这一壁垒不仅径直🗄指向了“浪浪山”的复杂🛣权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🍈乎并不😉因个体努力得以转变，而是更⛏加依靠某种天生/既有地位🕛所赋予的、被普遍承认的合法🥎性证明。正如导演於水在访谈中🛤亲承：“在创作时我没有😲刻意地强调‘打工人’的概念，直到分⤵镜做出来后，才🤢觉得这就是当代职场人的生💑活，我才意识到大🌊家确实在这方面共情🐵了。当代人在职👷场中遇到🔹的困难是普遍的困难，但在家庭、学❓校等各个环境中可能都有类似🔂的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🏀关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🌑语中反复验证，一个🎒更有意思的问题是——近年来，这一指涉🐺底层劳动者处境的流行标签，如何从网🎻络亚文化演变为评论市🐖场的高频词汇？又为何在当下的🏛电影舆论场中能🚷够📢迅速引发跨年龄、跨阶层的⏪情感共振？这种转变不仅📽体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🌴影市场对“打工人”经验🦒的持续演绎中得到印证。这些作品在类型与风格📖上或许各异，却在角⛱色设定与情感内核上呈🚹现出惊人的相似性：个体被😃困于庞大的制度🛶与规则之中，通过一💲次次重复、琐碎而无望的任🍲务，试图寻找微小的🎥能动性与意🐉义感。　　以词源看，“打工”一词最早活🥚跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🚣的人”。最初主要指🎼从内地农村到沿海经济特🔷区(如深圳)工厂、企业📆工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘🐟职业称谓迅速北上，从而进入普通🏗话语境中。上世纪90年代后，城🧘市制造业崛起，农村人口大幅🙋向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🎗内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有📥强烈的地域迁徙💧色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🛫首先出现了以进城务工💈者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐⛔渐成为改革开放🥈语境下大众文艺🎸的崭新叙述资源。步入新世纪后，随🏡着市场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含❤义逐渐泛化。“打工者”不再😒局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🧗始用“打工”指代🕤自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🕕奈之语，强🌕调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🏼制度的不满与讽刺。而早期中文互🐛联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种👵自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🛡发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也🕝几近病毒式地占领了中文😇互联网的热词版面，随后被主流媒🚊体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🕗词从传统上指涉外来😸务工群体的语义，扩张为覆盖🤬办公室白领、普通工人、青年学生🤖在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一🦊身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创作中，将城🚪市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🏢不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦😿于北漂打工人群，展现了一个大众🥟生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🔏系列新闻事件为背景，再度讲述了一🎭名底层青年🎇打工仔小辉在流🃏水线生产、家庭、爱情三者⛎间游移并📕最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市🏯场经济转型中传🌱统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🚎工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🌮内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境的🐬城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离💯家、在异乡成长起⚫来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义🍽扩张后，关注🔞都市白领生存，讲述职场背后的🕑竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处🦏的时代语境密切相关。从计划经济向市🎗场经济的制度😷更替，到城镇化与人🍸口流动的加速，再到互联网经济🚁崛起😧带来的劳动形态变革，不仅是个👝人命运的写照，更是特定历史🙀阶段社会🏾结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐⚫渐与官方话语合流，成为🍮了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧🐇野执导，讲述城市青年打工群体🤯奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🦐可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🌱在当代网络文化下🌺返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🐣现实困境、呈现结构性压🕕迫的影像不同，这一时期的作品👜更多地🤛承载了励志叙事与时代正🆓能量的导向，强调个🕞体通过奋斗、创新与团队协作😵实现阶层跃升的可能性。这种转向🌇不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🖥建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🎷在官方话语与💅大众情感之间架⛰起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始🏽出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一🕚般沿用喜剧类型，通过🖱强设定情节，呈现🤜个体在制度洪流下的嬉笑😙怒骂。在最终结果上，其并没有逃💕出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙⚽事内容上，则已经开始关注、挖掘当🦉下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛🛌辣而大胆😪的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下🎺三点：其一，制🐁度化的阶层再现。通常以一🎙个层级分明、路径封闭的组织结🍖构空间为🍈故事的发生基础，揭示🏡社会资源在制度化🗂选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的📥荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型😅手法夸张权力🐔机关运行的非理性逻🦋辑与内在矛盾。其三，边缘💓主体的能动书写。以底层或边😺缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性💵压迫下的策略⛺性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🔳一幅当今社会千👔军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖🈲勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭⌚锅具，却因🐕无意间磨去锅上的刻字引来杀⛸身之祸，而蛤蟆精即😠便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🛁象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🐭任何实际职能；无独有偶，在🏋同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的🥦荒诞使命也似乎是当🥝今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代🦌，个体反抗无异🔫于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年📖上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🎹背景，一次阴差阳错的选调👹竟引发了一连串的🌈职场闹剧，吊诡地揭示了一🔭套荒谬的企业层级秩序💷；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于❎职场生态的讨论，讲述了一出😮草台班子式的创业😰闹剧。这些影🏂片虽在题材与叙事策🦖略上各有差异，但无一🤴例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🏍叙事的核心意象。这🐧些形象始终承载着📇对打工人劳动处境🔊的凝视与感知，集中🧞呈现了在特定制度语境👨下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众🍃倾向于将✈影片中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🏢判之意，如今年的现象级动✅画电影《哪吒之魔童😌闹海》，在“人心中的⏪成见是一座大山，任你🐉怎么努力都休想搬动”背后，实🥍际上反映的是大🔜众对于三界封神榜等🕋级秩序的控诉。个中🐻典型则是影片中的主🥞要角色申公豹，尽管他凭借着自🤼身努力考入玉虚宫，但其出身🍰始终不被主流认可，终日♌勤勤恳恳却永远无法触及🏗十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🆎金仙的选拔机制暗含着残酷的出身🔸论，“元始天尊座下🕉清一色的人族修士，即使太乙真🚄人终日醉饮误事仍🅿能获得重要法器，而勤💥勉修炼的申公豹只因妖族⚫身份就被排除在🎯核心圈层之外。这种🔢结构性歧视恰似某些行业👀对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🏅员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🈂该片中为重塑肉身，历经考💃验的情节也被众多⛰网友喻为某种“职场人的打怪升级⏫指南”，甚至有论者以哪🈯吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我〰不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作🥖常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🗞此类关联的合法性几何仍需推敲，但可以确💺定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并非孤✋立事件，而是社会文化、媒介话语机✒制与产业策略在近⏰年共同变迁、相互耦合的产物。它们🥕既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过影🌌像叙事👍不断加固这一文化想象，使其成🤥为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🌀发倾向于将虚构情节与🔱自身的生活经🐶验进行平行对照，更🍈乐于在这种带有自嘲与批判色彩🥫的虚构世界中完成情绪释放🏤与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🥩相比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小👴妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看⏲到的，正如片尾的🌋那行字幕，只有“每一个勇敢出发🤶的自己”。这个“自己”与上林署🐙九品监事李善德、阐📽教先锋与莲花化身的哪吒不🥤同，其几乎被👺剥离了所有社会身份，甚至🦆于被完全排除在🍣分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🈴以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🚪前就和如来认识，猪八戒和沙📶僧都是天将转世，唐僧📍更是贵为金蝉子。如是种种，并非🌨人们惯常接触、可获🤓得物质财富，而是🌤被社会成员(尤其是⛵某一场域内)承认并赋予价值的资🈴源。布尔迪厄强调，象征资本之所以📰能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和📭制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🌄被授权的文化仪式。而在我国本👺土文化语境下，“西天取经”的故事🌄早已家喻户晓、习焉不察。不论🏋是师徒四人作为传统🏜意义上的“文化偶像”，还💇是近年来被愈发提及的悟空形🎪象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去🚆取经”，而鲜⚾有思考为什么一个普通妖怪🌁不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名⛅小妖的取经故事，天然地挑战了这套✖象征资本的垄断逻🔍辑。他们没有背🏙景关系，没有神格，但依🔉然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人也💉最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评⬆论市场的火热，都汇聚到同一主🤟题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的😍精神世界：它交🏨织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自我🎧实现的微光。　　将《浪浪山》的故事👏置回导演自身🥍的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专🍸业的於水决心改🏤行学习动画，并以总分第🈶一的成绩考取了北京电影学🐽院动画学🕍院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部🌔作品《生活原来是🚥这样的》(About Live)，这是一部以动🍷画为主，混合了部分🔹真实影像的动画🕓短片作品，讲述了一🌤个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路📵边乞丐一枚硬币，最终引🍇发了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引💾出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已🛂经可以窥见於水日后的🤮创作底色：通过夸张的因果链💇条，把个体最微小🔺的举🏭动置于庞大的社会与国际体系😞中，揭示了🐅个人在权力结构中的脆弱🤴与无力。一方面是对“小人物”命运的🎨敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社🌕会机器进🍇行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作⏸了动画短片《火红的青春》，其以建国初🌨期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的😨历史意识”，挑战了新世纪我国👄社会文🦑化中的国际观念🌊与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次📐将个人生命经📐验置于世界格局与🧡地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🅿台🔆中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的💁变迁愈发令😸人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织😢工业是中国近😩代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的⛲民族资本、劳动力与市🦍场份额，都在🍁国民经济的运行中📅起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女😕性又在整个新中国纺织行🔝业📽建设中起到了重要的作用，不论是🌐上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🚯六厂郝建秀，都是个中的代🆓表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了🌐银幕上这一个体命运👔的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对👡象，略有投机之嫌，但也从侧面奠💿定了於水影片中独⛲特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人📚公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🎠信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要🤗诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续📘发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依🗞照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是😸治愈中国各种不良现状🐨的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🌁吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该🎄有一个最基本的原则，对好的事物赞〽赏，对坏的事物批判。这是最最最低的💞底线了吧？但现实中，国人🕔有很多投机者和没有原则的人🦄……所谓的逆淘汰机🕘制产生了：投机的人步步🐞高升，如鱼得水，有原则的人处😖处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又📆分别以“10岁小女孩在电梯里🕦殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🐭的暴力和📕犯罪问题与“我”对年少🗜时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🎽构化叙述。当然，不变的依然🌼是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否👑先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自🥛动笔芯一根一根吃”，甚至在🚸厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使⏹劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🦑没有上初中。再后来，听说他在一次斗殴🔠中被打死了”。[6]　　在相当一段时🗜间里，“否否”便以这样一种冷👍酷而略带戏谑的形象出🏦现。也正是👴这样一个形象，催生了作者首部🔸连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🌠画系列片中，愤怒🎿是否否的关键词。因为对丑🤱恶的愤怒，就是我们的正能量。”系列片的故事都🏑围绕着青年“否否”展开：胡😡海镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路📺设卡，细究得知只是为了🏅迎合“上级视察”；飞机起飞前🌗的客舱，客人无视📒道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🍟为视角，展现了一桩桩🍾日常生活🍭中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一🥓一解决。作者基本悬😞置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行🍌爽文中无所不能的主角并💅无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🕰社会生活中的切实问🏘题，虽只能以动🤹画的方式固执而理想地🥉解决，但毕竟留👿下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人⛺对彼时的电影市场的观察🍂直接有关。他本人在回忆🥉中提及，2009年起，他开始关注互联🤼网动画行业，彼时正值电视动🎩画的寒冬，电视台🚅对电视动画的支持力度逐🏓年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是💠於水对动画市场和其个人🎷能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续🏋不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系⏺列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🎼本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于🐤‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动在🏯网上找悲剧去看，那🖲么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有♟太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🐸…那几年微博刚刚🐖火起来不久，微博上有一个主流情📰绪就是‘愤怒’：各种社会🏘不公激起大众愤怒，如⏪果此时有一个虚拟人物能😷代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共💍鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积🚇累，也🚛直接诞生了可能是🍛於水评分最高、最广为人知的🧞连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🦗一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门💂处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像🥃似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种🛠个人的🆕日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终🛺极约会秘籍”“阅🤞兵你看得够仔细吗”等放在如今也♏足够“标题党”的🔐日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开🍚始有意以大量彼📎时中文互联网流行的表情包、二创图🚊片为主要内容，辅以少量⤵的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚🦆持对社会热点事件进行✳评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳🔃税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对👢社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成🐣於水创作的现实底色。　　在这里，一个💐有趣的分叉产生了。十年前，於🎦水的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来💗。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🐶了大国博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🎿一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🎙国电影市场，成为中国影Ⓜ史票房冠军，后者仍然以👳天才的创意持续对影片✴形式进行探索，最终讲述了👧一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其😛内容远非是某种奥德赛式的英🛸雄之旅，也不是对各类视🔀觉媒介的融合与突破🐗，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍⏮籍无名的个体，构成了当今社🕞会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🔥们忽视，没有具🏳体的生活和面目。我们平时看到的😥妖怪都是为非🐎作歹的，但在这部🐊电影里他们也挣扎在生⛺存的困境中，碰到人类的时😝候都非常卑微……我希望大家借小💯猪妖看到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们🦉就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🏨层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当❔代电影评论与大众舆论中💍持续扩张的语境，其所呈现的☝职场生态与制度荒诞🦒为观众提供📨了强烈的现实投🛶射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络来🤛看，於水早期作品中🍄对“nobody”处境的敏锐捕捉🤺与持续书写，已👿为这一主题的成熟化奠定了深💋厚的创作基础。正🕦是在宏观的话语💔结构与微观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🍠获得广泛🚿的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发布了最🐉后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑🥌通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿🎛态回归了——只是背景变成了🆓一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🥥看见一些悬而未决的🥓问题：天生平凡的小👖猪妖一家，又怎会拥有🗜强大到得以😈抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的😝“nobody”，还🕧有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命📝毫毛为代价，部分填补影片🎡内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🚔们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活😘中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🌑与打工人的宿命：在封神📚宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层🔍工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🍟画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要🎦这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🐎中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.纪录短片《东西问丨沈国明：马来📹西亚华文戏剧如何成♋为支援抗战的有力武器？》呈现真实监控流出🍩画面。中新社北京8月19日电 (记者 陈溯)记者19日从气象部门获🐭悉，未来一周，北方降雨🐪过程接连来袭，华北、东北、内蒙🚛古等多地降雨偏多，且多强对流天🎳气。当天，国家防汛抗旱总指🥞挥部(国家防总)针🎺对京津冀启动防汛四级应🎱急响应。　　18日，北方新一轮降雨🈯过程展开影响，内蒙古、华北、东😋北多地出现对流性降雨。监测显示，内蒙古中部偏南地区、山西西北部、河北中部、北京南部、山🍷东北部等地部分地区出🐔现大到暴雨，内蒙⚾古鄂尔多斯和呼和浩特、河北沧州、北京房山、山东德州等局地大暴🤡雨。　　19日，北方降🕣雨过程核心影响区域将东🚸移，京津冀、辽宁等地部🙀分地区将现强降雨。中🏍央气象台预计，本周还🚥将有两轮降雨过📙程接连影响北方，华北、东北地🤧区及内蒙古部分地区降🐶雨量将较常年同期明显偏多，容易引发山洪、泥石流等地质灾害🥜，建议公众谨慎前往🥑山区、河🌓谷等地质灾害隐患点。　　气象部门预报，19日起，京津冀部😆分地区有大到暴雨，其中，北京、天津以及河北📏中部和东北🏄部等局地有大暴雨。根据《国家防汛抗旱应🖍急预案》及有关规定，国家防总决定于19日8时针对京💫津冀启动防汛四级应急响应。国家防总办🐨公室派出两个工✴作组分赴北京、河北一线🍰协助指导防汛救灾工作。(完)

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（青岛日报／观海新闻记者 設樂夕日）